Klangwelten einfach erklärt

Synthesizer und Sampler

Seit seiner Erfindung 1964 wurde der Synthesizer für immer mehr Stilrichtungen der Musik interessant, sodass heute die Synthesizertechnik aus der modernen Tonproduktion nicht mehr wegzudenken ist.

Aus dem Inhalt:

[...] eine Erfindung mit sich, die die gesamte Klangwelt dieser Instrumente revolutionierte. Dabei werden natürliche Klänge gespeichert, die dann die Grundlage der Klangerzeugung bilden. Es wird dann also kein VCO im herkömmlichen Sinne mehr verwendet, sondern ein Wellenformspeicher, der eine wesentlich größere Auswahl an Grundschwingungen zur Verfügung stellt. Um diese Schwingungen zu speichern, wird ein vorhandener Klang (zum Beispiel ein herkömmliches Instrument, eine Stimme oder ein Geräusch) digitalisiert. Dazu entnimmt ein Analog-Digital-Wandler dem Tonsignal in einem bestimmten Abstand Proben und wandelt diese in Zahlenwerte um, die in Zahlenfolgen, bestehend aus 0 und 1, umgerechnet werden. Diese wiederum können dann gespeichert werden. In Bezug auf das gezeigte Diagramm hätte die 1. Probe den Entnahmewert 40, was im Binärcode dann so aussieht: 00101000. Dieser Vorgang der Probenentnahme und Speicherung geschieht je nach Einstellung in der Sekunde mehrere Tausend Male. Auf dem umgekehrten Weg lassen sich die Werte wieder aus dem Speicher des Synthesizers zurückverwandeln und genauso bearbeiten, wie das früher bei den VCO-Schwingungen der Fall war. Durch die Einführung dieses Verfahrens, welches in recht vielen zurzeit gängigen Geräten Anwendung findet, wurde die mögliche Klangpalette enorm erweitert, besonders inbezug auf natürliche und dem Original nahekommende Klänge. Allerdings ist es auch möglich, Naturklänge und Stimmen synthetisch zu verfremden. Ergänzend sei an dieser Stelle angemerkt, dass das Prinzip des Samplings nicht nur auf den Synthesizer beschränkt ist, sondern überall eingesetzt wird, wo akustisches Material digital gespeichert werden soll, um es später in nahezu 1:1-Qualität zurückzuerhalten (je nach Güte der entsprechenden Wandler). Ein Beispiel dazu wäre die CD. Hier wird ebenfalls im Tonstudio eine Digitalisierung der Musik vorgenommen, die dann auf der CD „gespeichert“ werden kann. Im CD-Player geschieht durch das Auslesen der Information (44100 mal pro Sekunde) die Rückverwandlung der digitalen Informationen in Musik (Hörbeispiel 10). Synthesizertypen Der Begriff Synthesizer leitet sich ab von Synthese , was so viel heißt wie Zusammenbauen. Im Laufe der Synthesizerentwicklung wurden nun verschiedene Wege gefunden, wie man sich einen Klang quasi zusammenbauen kann. Nachfolgend sollen nur die wichtigsten Synthesemodelle kurz vorgestellt werden: Die subtraktive Synthese wurde oben schon ausführlich beschrieben. Sie beruht darauf, dass klangliches Rohmaterial durch Filter nachbearbeitet wird. Man subtrahiert also unerwünschte Frequenzen heraus. Diese Syntheseform wird häufig mit anderen Formen gekoppelt. Die additive Synthese beruht darauf, dass der Klang dadurch erzeugt wird, dass man ihn aus mehreren Teiltönen zusammenstellt. Man mischt und überlagert also eine bestimmte Anzahl von reinen Sinusklängen. Das Verfahren an sich ist relativ aufwändig und fordert je nach Gerät eine längere Einarbeitungszeit. Die Granularsynthese setzt ebenso wie die additive Synthese den Gesamtklang aus Einzelbausteinen zusammen. Allerdings werden nicht mehrere Schwingungen miteinander kombiniert, sondern es werden viele kurze Klangsegmente (Grains) aneinandergereiht. So wie man bei einem Film auch nicht jedes Einzelbild wahrnimmt, hört man auch hier nur einen Gesamtklang, vorausgesetzt, die Grains sind nicht länger als 50 Millisekunden. Bei der Wavetable-Synthese werden einzelne Wellenformen ähnlich wie beim Sampling gespeichert. Durch Änderung der Abspielgeschwindigkeit kann man unterschiedliche Tonhöhen erreichen. Im Normalfall wird dem Wavetable-Segment eine subtraktive Synthese nachgeschaltet. Obwohl die FM-Synthese (FM= Frequenzmodulation) bereits in den 1970er-Jahren erfunden wurde, erlangte sie erst durch den Yamaha DX7 große Berühmtheit. Man arbeitet hier mit mehreren Oszillatoren, von denen einige den hörbaren Klang erzeugen (Träger), während die anderen zur Steuerung eingesetzt werden (Modulator). Je nach Aufwändigkeit des Synthesizers sind unterschiedlichste Kombinationen der einzelnen Oszillatoren möglich. Für den Umgang mit dieser Syntheseform ist eine gewisse Erfahrung nötig, da kleinste Änderungen der einstellbaren Parameter große klangliche Veränderungen mit sich bringen können. Im praktischen Umgang hat man manchmal das Gefühl einer gewissen Unvorhersehbarkeit. Beim Physical Modelling wird (im Gegensatz zum Sampling) kein Klangmaterial gespeichert, um beispielsweise ein Naturinstrument nachzuahmen, sondern der Synthesizer errechnet den Instrumentenklang in Echtzeit. Dazu nutzt er vom Hersteller einprogrammierte mathematische Modelle, die die klanglichen Eigenschaften des jeweiligen Instrumentes beschreiben. Ein Beispiel zur Verdeutlichung: Möchte man den Klang einer akustischen Gitarre imitieren, so ruft man das Rechenmodell, welches dem Synthesizer praktisch sagt, wie eine Gitarre zu klingen hat, aus dem Speicher auf und kann dann solche Parameter wie Saitenmaterial oder Spielweise den eigenen Bedürfnissen anpassen (vergleiche Hörbeispiel 4). Genauso geht dies auch mit anderen Instrumententypen. Ein weiteres beliebtes Einsatzgebiet ist das Imitieren von alten, nicht mehr gebauten Synthesizern der Analog-Ära. VCF Physical Modelling DX7 Pitch Bend ROBERT A. MOOG VCA Hüllkurve Trautonium WALTER CARLOS Hüllkurvengenerator Synthesizer subtraktive Synthese FRIEDRICH TRAUTWEIN Tastatur ISAO TOMITA Velocity Dynamophon Keyboard Moog Workstation Wavetable-Synthese LAURENS HAMMOND Spielhilfe Pater PROKOPIUS DIVIŠ elektronische Musik Sampling Hammond-Orgel MIDI LFO Sequenzer Granularsynthese Anschlagsdynamik Hörbeispiel VCO FM-Synthese Telharmonium Tonbandmusik Elektronenorgel Aftertouch additive Synthese JEAN MICHEL JARRE THADDEUS CAHILL YAMAHA DX7 Dynamofon EG ROBERT MOOG Stand: 2010 Dieser Text befindet sich in redaktioneller Bearbeitung. [...]

https://www.lernhelfer.de/schuelerlexikon/musik/artikel/synthesizer-und-sampler

Helles-Köpfchen.de

Suchergebnisse

Die besten Kinderseiten zu: klangwelten

Klangwelt Tiere | Spiele | Spielraum

Geräusche, Klänge und Musik | Klangwelten

Ohrenspitzer | Spielraum

Unerhört: Die geheimen Gespräche der Tiere

Klanglandschaften: Ethnografie als Augen- und Ohrenzeugenschaft

Musik in Altägypten

Musik und andere Künste

Richard Wagner

Synthesizer und Sampler

Edgard Varèse